“钟馗嫁妹”的传说在民间广为流传，是中国绘画、戏剧戏曲的重要题材，讲述钟馗做鬼王之后，将妹妹嫁给有恩于他的同乡好友杜平。
编剧毓钺在话剧《钟馗嫁妹》中套用了这个民间传说，表达了当下都市男女在平淡乏味的生活中希望看到“神助攻”，然而即便是神仙也会同样有情感的困惑，面对现实也有“无力感”，每个人最终都找到了自己的位置，或欢喜携手，或遗憾放手。
线年，排练两个多月，这在杨立新看来是一出大戏必备的，“依着我，一天都不休息。”他坦言，“这个戏比《戏台》还难排。都说画鬼神容易、画犬马难，这也就是为什么现代戏难排的原因。”
至于这究竟是一个童话故事还是穿越故事？杨立新说，“这是一个新的讲法，也是毓钺最牛的地方，他不折磨自己，而是改变自己，创作者最有意思的正是你永远不要重复自己，一个戏一个样。”
杨立新在人艺演的都是《茶馆》《雷雨》《窝头会馆》这样的剧目，走出人艺，他在荧屏上有《我爱我家》，舞台上则有《戏台》，院内院外表演风格几乎是两条完全不同的路。
对此，他表示，“从《我爱我家》开始，我发现我其实也是一个有幽默感的人，常常看着剧本我就会乐，但别人会问：这可笑吗？我说弄好了就很好玩。”
朱旭老爷子说过的一句话，杨立新时常挂在嘴边：所有的角色你都要先找到他的幽默感，再深入这个人物。
“我的理解也是如此，但我不用幽默感，我用可看性。作为创作者，你不应该浪费观众的时间，过场戏都得弄出点戏来。当初拍《我爱我家》的时候，我跟英达说，我没演过喜剧，他说你怎么没演过，你演过《哗变》里的伯德，演得非常好，那就是幽默。其实当年《哗变》的剧本确实把我看乐了，伯德是一个努力把证给做反了的人，还不允许别人给台阶改错，就那么坚决地走下去。这样一个喜剧人物，如果演不出喜剧性来，是对不起作者笔触间的那些许幽默的。”
不管喜剧正剧悲剧，杨立新说，“首先要好看。而《钟馗嫁妹》最有趣的地方是钟馗到了人间之后的戏份，因为别人看不到他，于是就有了京剧《三岔口》的感觉。”
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